何为没骨法？

就是不用墨笔勾勒，只用颜色来点戳，这就名为没骨。

这画法创始于北宋徐崇嗣，传到清初，要数恽南田第一，清妍艳丽四个字，可以说是阐发无余。

画花瓣尽可全用颜色，也不妨先用水墨点戳，然后略施浅色，觉得更有精神些，白阳、石涛是常用这方法的。

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此画兼工带写，不尚工巧，而以清疏淡雅取胜。笔法秀润，成熟的枇杷果丰满甜美，分外诱人。

画面静中有动，枇杷枝向左下方伸展，仿佛随着果实重心上下颤动。

枇杷叶片则以色、墨晕染。浓墨勾茎工细精妙而不板滞，反转向背自然，形貌呼之欲出。

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图描绘折枝牡丹，取斜势构图，二三枝条高低俯仰，相互扶助，构成画面主体。花色点染酣畅滋润，写法自然。

墨色枯润变化丰富，花叶轻松灵活，枝干依其行笔的速度、提按、转折等用笙酋劲有力虽为力角枯昌知宣干清淡雅逸的气息生动自然。

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百合花高雅纯洁，素有“云裳仙子”之称，卷丹是百合的一种。恽南田的《卷丹图》风致秀丽，笔墨精到，自成一格。

画中盛开的卷丹，优雅明快，六瓣花头反卷，转叠多姿。瓣上黑紫斑点用胭脂调墨点染，疏密有变，形态微妙，惟妙惟肖。整体画风轻松淡雅。

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图中盛开的桃红相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。苞蕾盈枝，透露出浓郁的春意。花瓣以白粉或粉红色多次晕染，层层叠叠。

嫩叶形态各异，用细线勾叶筋，再以花青、墨和汁绿渲染。整幅画面赋色淡雅，画虽小却意趣无穷，以小见大，自然生动。

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此图为恽南田临习杨补之的水墨之作。画中松梅二友相互交错，勾皴点染并用。

落墨大胆沉着，墨色层次丰富，构成了画面的空间感。松枝苍苍奇峻，笔力劲爽。梅花以淡墨勾瓣，形象生动。

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菊花与梅、兰、竹合称为“四君子”。自古以来，文人墨客爱种菊、赏菊、咏菊，有着挥之不去的菊花情结。

清代画菊者更是名家辈出。此幅恽南田的《菊花》布局错落有致，笔墨遒劲，逼真传神。画面设色清丽，花卉描绘精工秀致，格调妍美，行笔灵动。

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此画敷色柔美，清妍艳丽，轻松灵秀，笔墨生动传神。用水与用粉技法上有过人之处，浅粉花瓣出淤泥而不染，似乎带露欲滴。

画中一片半枯的荷叶，落英已尽的莲蓬，道明西风渐起，深秋萧瑟时节。意境清雅，画风不俗，耐人寻味。

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恽南田集诸家之善，山花野草，溪岸江岛，钓艇古槎，无不精绝。

此图色墨清新，状物至精。画风细腻，设色淡雅，层次分明。题款：“锦障曾遮洛浦尘，凤箫还忆旧华春。北方谁唱延年曲，犹有倾城独立人。”

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此画描绘了群鱼追逐戏水的情景。画中藻荇漂浮，游鱼可数，落英缤纷。造型质朴，笔致细柔。

画面敷色清丽，墨色淡雅，意态不凡，勾勒与渲染浑然一体。游鱼形神毕肖，洋溢着自然天趣，深得宋代刘寀的《落花游鱼图》之神韵。

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